2026年開(kāi)年，一組數(shù)據(jù)讓業(yè)界為之一振：中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2025年演出市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，當(dāng)年全國(guó)戲劇演出達(dá)12.85萬(wàn)場(chǎng)，觀眾超1.5億人次，其中青年觀眾占比達(dá)55%，較上年提升15個(gè)百分點(diǎn)。過(guò)去，如果說(shuō)年輕人周末的消遣選項(xiàng)是聚餐、K歌或看電影，那么現(xiàn)在，這個(gè)清單上又加上濃墨重彩的一項(xiàng)——進(jìn)劇場(chǎng)。記者走訪多地劇場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，這不僅僅是一串?dāng)?shù)字，更是一場(chǎng)正在發(fā)生的、充滿溫度的文化現(xiàn)象。
從“看戲”到“入戲”
“以前逢年過(guò)節(jié)來(lái)看戲的多是老戲迷，現(xiàn)在年輕面孔越來(lái)越多?！北本┟诽m芳大劇院總經(jīng)理安德志的一句感慨，道出了行業(yè)的普遍心聲。今年春節(jié)檔，該劇院35歲以下觀眾占比近四成，甚至有游客拖著行李箱下高鐵就直奔劇場(chǎng)——“白天逛故宮，晚上看京劇”成了北京旅游的一種新潮流。
年輕人究竟在劇場(chǎng)里尋找什么？
在北京一條胡同里，鼓樓西劇場(chǎng)創(chuàng)排的話劇《邊城》即將開(kāi)演。觀眾張凡就生活在附近，他告訴記者：“這兩年我看了很多場(chǎng)劇，相對(duì)電影而言，看話劇更有沉浸感?！碑?dāng)晚，幾十名觀眾將小劇場(chǎng)舞臺(tái)圍攏，沉浸在唯美的湘西意境里。
這種“沉浸感”正是吸引年輕人的第一要素。如今的劇場(chǎng)不再滿足于“第四堵墻”內(nèi)的表演，而是極力打破邊界。
更進(jìn)一步，技術(shù)的賦能讓體驗(yàn)感實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。在上海，音樂(lè)劇《風(fēng)聲》以沉浸式影院音樂(lè)劇新范式亮相，劇目以密閉空間舞臺(tái)、LED天地屏與定制聲場(chǎng)系統(tǒng)，將觀眾瞬間拉入諜影重重的懸疑氛圍中。這種將尖端技術(shù)與戲劇內(nèi)核深度融合的嘗試，讓劇場(chǎng)成為一個(gè)連接現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的“任意門”，極大地滿足了年輕人對(duì)新鮮感和科技感的追求。
從娛樂(lè)消遣到情感共振
年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，尋找的不僅僅是兩個(gè)小時(shí)的娛樂(lè)，更是一個(gè)能安放情緒、觸發(fā)思考、獲得共鳴的“精神飛地”。在快節(jié)奏、高壓力的都市生活中，劇場(chǎng)所提供的“慢下來(lái)”和“深下去”的場(chǎng)景，顯得尤為珍貴。
鼓樓西劇場(chǎng)因制作一系列以“直面戲劇”精神為核心的作品，被許多年輕人視為“精神的棲息地”。常有年輕觀眾在深夜散場(chǎng)后的演后談中，與主創(chuàng)坦誠(chéng)交流，分享自己的困惑與感動(dòng)。一位常去那里的95后觀眾告訴記者：“在這里看一場(chǎng)關(guān)于孤獨(dú)的戲，我發(fā)現(xiàn)，原來(lái)有這么多人跟我有同樣的感受，這種‘被懂得’的感覺(jué)，比任何社交都治愈?！?/p>
這揭示了劇場(chǎng)吸引年輕人的另一個(gè)核心要素：內(nèi)容為王，情感為核。鼓樓西劇場(chǎng)戲劇品牌策劃總監(jiān)趙野文告訴記者，年輕人并非不愛(ài)厚重的內(nèi)容，他們拒絕的只是刻板的說(shuō)教或粗糙的敷衍。當(dāng)一部作品能真正觸及他們的內(nèi)心深處，引發(fā)對(duì)人生、對(duì)時(shí)代的思考時(shí)，他們?cè)敢猥I(xiàn)上最熱烈的掌聲和最真誠(chéng)的笑與淚。
劇場(chǎng)，因此成為一個(gè)可以進(jìn)行深度情感交換和文化對(duì)話的公共空間。
從個(gè)體觀劇到群體共鳴
“周末約戲嗎？”成為年輕人之間一種新的社交開(kāi)場(chǎng)白。劇場(chǎng)，正從個(gè)人的藝術(shù)欣賞場(chǎng)所，演變?yōu)橐环N新型的社交樞紐，“劇搭子”文化也應(yīng)運(yùn)而生。
一張張精美的票根、一段段觸動(dòng)心弦的臺(tái)詞、一個(gè)個(gè)舞臺(tái)上的高光時(shí)刻，都成為年輕人在社交媒體上分享的素材，構(gòu)成了他們獨(dú)特的“社交名片”?？戳艘徊俊皩毑亍焙脩颍拖癜l(fā)現(xiàn)了一家小眾咖啡館一樣，值得在朋友圈里“安利”一番，由此形成的圈層認(rèn)同感和歸屬感，是傳統(tǒng)社交無(wú)法比擬的。
這種社交屬性，甚至帶動(dòng)了更廣泛的經(jīng)濟(jì)循環(huán)。在北京天橋，聚集著一眾劇場(chǎng)，從而形成了獨(dú)特的文化繁榮現(xiàn)象。許多年輕人為了看一部環(huán)境式音樂(lè)劇，會(huì)提前幾個(gè)小時(shí)來(lái)到附近，約上“劇搭子”在周邊的咖啡店打卡、討論劇情，看完劇后還要在官方社群中熱烈討論，甚至自發(fā)創(chuàng)作衍生內(nèi)容。他們將觀劇與旅行、社交、消費(fèi)緊密結(jié)合，極大地帶動(dòng)了周邊餐飲、住宿、文創(chuàng)等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，形成了“劇場(chǎng)+商圈”的強(qiáng)勁消費(fèi)閉環(huán)。
這股風(fēng)潮同樣涌動(dòng)在長(zhǎng)沙。如今長(zhǎng)沙小劇場(chǎng)遍地開(kāi)花，僅2025年全市演出就超1.7萬(wàn)場(chǎng)，帶動(dòng)周邊消費(fèi)的乘數(shù)效應(yīng)顯著，“為一場(chǎng)戲赴一座城”正成為年輕人的新選擇。
從“看戲”到“入戲”，從“一個(gè)人”到“一群人”，劇場(chǎng)正以更加開(kāi)放、多元、互動(dòng)的姿態(tài)，擁抱年輕人。它不再僅僅是一個(gè)演出場(chǎng)所，更像一個(gè)城市的文化會(huì)客廳，年輕人在這里，不僅欣賞了藝術(shù)，更完成了自我表達(dá)、情感連接和身份認(rèn)同。
當(dāng)然，記者在采訪中也發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前戲劇行業(yè)仍面臨精品力作不足、人才培養(yǎng)機(jī)制有待完善等問(wèn)題。
劇場(chǎng)“圈粉”年輕人，不能只靠一時(shí)的新鮮感，更不能只依賴淺薄的網(wǎng)絡(luò)段子堆砌。真正的“圈粉”，需要恪守創(chuàng)作規(guī)律，需要作品能打動(dòng)人心、引發(fā)情感共鳴。
（本報(bào)記者 尚文超）
（責(zé)任編輯：梁艷）
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