當AI浪潮以山呼海嘯之勢席卷影視行業(yè)，一個無法回避的問題擺在每個從業(yè)者面前：人機共創(chuàng)、擁抱技術(shù)進步已成為不可逆的趨勢。這場技術(shù)革命中，面對似乎無所不能的AI，什么才是影視人不可替代的核心價值？
2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會舉辦首屆AI視頻競演。
AI帶來全民創(chuàng)作契機
近日落幕的中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會上，首屆AI視頻競演吸引全球1525位創(chuàng)作者遞交了813部作品，其中大量創(chuàng)作者并非影視圈內(nèi)人，而是各行各業(yè)的年輕人，體現(xiàn)出AI帶來的全民創(chuàng)作契機。
在最終的入圍者中，大賽評委、編劇束煥注意到一個女孩提交的5分鐘AI短片。這個短片敘事完整，有懸疑有反轉(zhuǎn)，在決賽中脫穎而出，而制作費用只有3000元，這讓束煥深受沖擊。
“我了解到她是個特別靦腆的女孩，如果給她15萬元去現(xiàn)場實拍，她大概率搞不定。她當不了傳統(tǒng)意義上的導(dǎo)演，只能寫劇本，然后眼睜睜看著自己的劇本被改得面目全非?，F(xiàn)在，她用3000元做出了自己真正想表達的東西，并且她來自一個與影視毫不相關(guān)的學(xué)校。”束煥說，技術(shù)的進步把創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)交還給有想法的人。
創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)交給講故事的人
《巡回檢察組》《重案六組》等熱播劇的編劇余飛也認為，當一個小團隊能主控從創(chuàng)意到成片的全流程，敘事能力重新成為話語權(quán)核心，創(chuàng)作的主導(dǎo)權(quán)將從資本、流量轉(zhuǎn)向真正掌握敘事能力的人。
在余飛的觀察中，雖然AI讓創(chuàng)作門檻降低，但頭部編劇在較長時間內(nèi)難以被AI取代，而“腰部”以下編劇的職業(yè)空間面臨直接擠壓。他通過實測發(fā)現(xiàn)，用大模型寫劇本，AI在明確指令下，已能達到單集稿酬5萬元至10萬元的編劇水平，在商業(yè)談判對壘等專業(yè)場景上，AI的表現(xiàn)不遜于人；而單集稿酬10萬元以上的編劇，其對生活質(zhì)感與情感元素的獨到把握，AI尚難以達到。AI時代，市場將進一步分化，產(chǎn)量爆發(fā)式增長的同時，對內(nèi)容的要求也將更高，好故事的價值更加突出。
歷史劇《太平年》導(dǎo)演陸貝珂表示，AI降本顯著，但人力投入整體上并未減少，真實的變化不是單純替代，而是重構(gòu)。“初級崗位確實會縮減。”陸貝珂說，簡單的圖像處理、基礎(chǔ)合成等工作，未來人數(shù)可能縮減到原來的五分之一甚至十分之一，實習(xí)生、初級經(jīng)驗者的空間正在收窄；但同時，對高階人才的需求在激增。
“那些需要大量經(jīng)驗去作出判斷、選擇，判斷鏡頭潛臺詞、結(jié)合跨界知識的工作，工作量其實增加了?！标懾愮娼忉?，每一幀畫面都可能面臨選擇：用不用AI？用到什么程度？用什么模型？這需要有人憑借經(jīng)驗去下命令、規(guī)劃流程，決策與審美尤為重要。“經(jīng)驗多的人需求量變大，經(jīng)驗少的人需求量變少?！标懾愮嫒绱烁爬ˋI時代的冰火兩重天。
以獨特洞察爭奪創(chuàng)作中心
當AI能瞬間生成100種開場，能窮盡所有的意外與橋段，編劇的價值何在？在很多從業(yè)者看來，AI的創(chuàng)作是基于對以前所有劇本的學(xué)習(xí)和臨摹，但對“人間真實”并沒有切身感受，童年回憶、愛恨情仇、切膚之痛等人生經(jīng)歷是AI無法體驗的。AI雖可生產(chǎn)海量內(nèi)容，卻不知道哪個故事能讓人記?。浑m可完成粗剪，但無法理解鏡頭之間微妙的情感連接。
電視劇《山花爛漫時》《歡樂頌》的編劇袁子彈認為：當AI能模仿所有套路時，那些反套路的、真正源自人性幽微處的顫動，才彌足珍貴；當AI能拼接所有的藝術(shù)類型與視覺元素時，那種貫穿始終的價值觀與審美品位，才是編劇立足的根本。在袁子彈的構(gòu)想中，未來的編劇將轉(zhuǎn)型為“人性勘探師”與“敘事架構(gòu)師”，一部作品的選擇與定稿，最終仍掌握在那些擁有獨特人生洞察和審美判斷的人手中，“誰能找到最真實的人性、最有價值的敘事，誰就將成為未來創(chuàng)作的中心。”
AI創(chuàng)作的核心優(yōu)勢是“快”，電視劇《大明王朝1566》《北平無戰(zhàn)事》的編劇劉和平提出，對于AI要以慢打快。他表示，AI無法真正探索人類思考的復(fù)雜性，更難以解讀人物隱蔽的行為動機和深層的心理奧秘。而優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作，恰恰需要沉下心來挖掘人性本質(zhì)，編劇永遠不能放棄對人物復(fù)雜性的探索。這需要創(chuàng)作者在長期創(chuàng)作思考中積累形成認知能力和表現(xiàn)能力，達到創(chuàng)作自覺，而形成這種創(chuàng)作自覺，需要下一輩子的功夫。
平庸商業(yè)電影或?qū)⒈惶娲?/p>
近日舉行的第30屆香港國際影視展上，導(dǎo)演陳可辛表示，AI不是“作者電影”的敵人，卻是平庸的大制作商業(yè)電影的敵人。他預(yù)測，AI短時間內(nèi)就會替代平庸的商業(yè)電影。
這與中國電影評論學(xué)會理事韓浩月的觀點不謀而合。在他看來，在電影業(yè)逐漸被AI包圍時，唯有具有人文溫度的創(chuàng)新與創(chuàng)意、與觀眾的共振與共鳴，才能讓創(chuàng)作者脫穎而出。
“要凸顯極致的個性，創(chuàng)作者要把個性表達當成鋒利的‘手術(shù)刀’，去除落伍經(jīng)驗、過時手法、重復(fù)表達?！表n浩月認為，未來，只有那些辨識度很高的創(chuàng)作者，才能被欣賞和追隨。
面對AI的“來勢洶洶”，一個行業(yè)共識正在浮現(xiàn)：技術(shù)可以窮盡形式與套路，但文藝創(chuàng)作的核心是對“真”的追求，是共情與共鳴，是個性而非共性。好品質(zhì)仍需專業(yè)人力投入，那些用獨特生命體驗換來的情感共鳴，才是讓作品抵達人心的關(guān)鍵。相比恐慌，行業(yè)既要保持勇氣，不因轉(zhuǎn)型陣痛而退縮，也要保持清醒，不因AI的強大而陷入盲目的技術(shù)崇拜。未來的影視行業(yè)，機械性工作將被AI接管，而情感傳遞、審美判斷、創(chuàng)意構(gòu)思這類人類獨有的個性化表達，將是創(chuàng)作者引以為傲的“護城河”與核心競爭力。記者 邱偉
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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